【壬寅薈萃】之《一代樂聖貝多芬》語錄（一）
貝多芬在父親嚴厲苛刻的教育下度過了童年，造就了他倔強、敏感激動的性格。22歲開始終生定居於維也納，創作於1803年至1804年間的《第三交響曲》標誌着其創作進入成熟階段。此後20餘年間，他數量眾多的音樂作品通過強烈的藝術感染力和宏偉氣魄，將古典主義音樂推向高峯，並預示了19世紀浪漫主義音樂的到來。1827年3月26日，貝多芬於維也納逝世，享年57歲 [1] 。
貝多芬一生創作題材廣泛，重要作品包括9部交響曲、1部歌劇、32首鋼琴奏鳴曲、5首鋼琴協奏曲、多首管絃樂序曲及小提琴、大提琴奏鳴曲等。因其對古典音樂的重大貢獻，對奏鳴曲式和交響曲套曲結構的發展和創新，而被後世尊稱為“樂聖”、“交響樂之王” [2] 。
代表作品
升c小調第十四鋼琴奏鳴曲(月光奏鳴曲)
d小調第九交響曲
c小調第五交響曲
降E大調第三交響曲(英雄交響曲)
主要成就
將聲樂融入交響曲，擴大交響曲規模
以諧謔曲替代小步舞曲成為交響曲第三樂章
成熟時期
貝多芬畫像，作於1804-1805年
1803年，神劇《基督在橄欖山》《A大調克魯採小提琴奏鳴曲》首演；同年完成《第三鋼琴協奏曲》 。
1805年4月，《第三（英雄）交響曲》首演，貝多芬親自擔任指揮，此作是貝多芬進入創作成熟時期的重要標誌 [1] ；同年11月20日，歌劇《費德里奧》在維也納皇家劇院首演 [4] 。
1806年，創作完成《拉茲莫夫斯基絃樂四重奏》《第四鋼琴協奏曲》《第四交響曲》，以及小提琴協奏曲 。
1808年12月，《第六（田園）交響曲》在維也納劇院舉行了首演。1809年，《科里奧蘭序曲》《第五（命運）交響曲》《C大調彌撒》相繼問世 。
1810年11月，《第五鋼琴協奏曲》在萊比錫首演並取得了巨大成功，同時貝多芬因耳聾已與許多親友疏遠 。
1812年，創作完成《第七交響曲》與《第八交響曲》；翌年夏天創作完成《戰爭交響曲》 [1] 。
創作晚期
1823年53歲的貝多芬畫像
1814年2月—3月，《第七交響曲》《戰爭交響曲》相繼再度上演，成為維也納狂熱事件 。
大約從1819年開始，聽力完全喪失。 [6]
1824至1825年，首次公演《第九交響曲》及其合唱；1825年3月，創作完成《莊嚴彌撒曲》 。
1826年，《降B大調絃樂四重奏》完成並公演，歌劇《費德里奧》最後版本予以發行 。
1827年，倫敦愛樂樂團贈予貝多芬100英鎊，邀請他為樂團譜寫《第十交響曲》，未及完成，貝多芬於同年3月26日與世長辭，終年57歲
《樂聖雋語》
‧痛苦能夠毀滅人，受苦的人也能把痛苦毀滅。創造就需苦難，苦難是上帝的禮物。卓越的
人一大優點是：在不利與艱難的遭遇裡百折不撓。
‧患難中支持我的是道德，使我不曾自殺的，除了藝術以外也是道德。
‧我的箴言始終是：無日不動筆；如果我有時讓藝術之神瞌睡，也只為要使它醒後更興奮。
‧對於富有才華和熱愛勞動的人來說，不存在任何障碍。
‧我要扼住命運的咽喉，它妄想使我屈服，這絕對辨不到。生活是這樣美好，活它一千輩子
吧！
‧我願證明，凡是行為善良與高尚的人，定能因之而擔當患難。
‧苦難是人生的老師。通過苦難，走向歡樂。
‧沒有和靈魂結合在一塊的肉體享受是獸性的，且會始終依然是獸性，事過之後，一個人體
驗到的不是許多高貴的情感，而是悔感。
‧唯有苦難，才有歡樂。
‧涓滴之水終可磨損大石，不是由於它力量強大，而是由于晝夜不捨的滴墮。只有勤奮不懈
的努力才能夠獲得那些技巧。
‧即使是最神聖的友誼裡也可能潜藏着秘密，但是你不可以因為你不能猜測出朋友的秘密而
誤解了他。
‧即使為了國王的寶座，也永遠不要欺騙、違背真理。
‧年輕人把受教育求進步的責任和對恩人及支持者所負的義務聯結起來，是最適宜不過的事，
我對我的雙親做到了這一點。
‧我願以我的事實證明，凡是善良與高尚的人，定能因此而擔當苦難。
‧運氣就象一個球那樣圓圓的，所以很自然地，它并非總是滾落在最善良、最高貴的人的頭
上。
‧劃分天才和勤勉之別的界綫迄今尚未能確定——以後也沒法確定。
‧我們這些人毕竟是由無限的精神所構成，而且生來就是要經歷痛苦和歡樂的，人們不妨可以這樣說，最傑出的人總是用痛苦去換取歡樂。
‧在困厄颠沛的時候能堅定不移，這就是一個真正令人欽佩的人的不凡之處。
‧不要懶懶散散地虛度生命。
‧真正的友誼，只能基於相近性情的結合。
‧把"德性"教給你們的孩子：使人幸福的是德性而非金錢。這是我的經驗之談。(www.mingya
nnet.com)在患難中支持我的是道德，使我不曾自殺的，除了藝術以外也是道德。
二０二二年十二月一日